善良的儿媳

荻上直子这次拍了三件事物：物件、交流和恐惧。交流解决了结构问题，男主人公不与人交流，到与人交流，从岛田到一起吃寿喜烧，善良的儿媳这个阶段对话就进入到最后一part，与灵魂的交流。然后是对物件的戏用，在大多数电影里，我们的道具都有着它特殊的意义，用在哪不用情节去辅助，善良的儿媳也能代表主人公的情绪甚至使命意义，但荻上能力更为高超，在普通的物件上做戏，用情节一点一点加码，牛奶、鼻涕虫、金鱼、寿喜烧等等就这样被拍得很好。最后一点“恐惧”，则是人物主题式的东西了，卖墓碑的父子是一个很好的辅助联结，它让我想起小津电影里的推销员，联结了每个人的恐惧，男主角是一个对父亲所带来的死亡的未知的恐惧，其中做了一个很精彩的演变，南女士由孕妇到对人类的恐惧，岛田台风夜里提到的恐惧，善良的儿媳原本这时间不长，善良的儿媳好像片名说只是须臾，但放在那长了也有意义。